Dionisio de Pedro – Teoría Completa de la Música

Dionisio de Pedro: Teoría Completa de la Música (Edición Revisada)

La obra de Dionisio de Pedro Cursá se mantiene como el recurso esencial e inamovible para músicos profesionales y opositores. Su estructura temática ha demostrado una efectividad técnica superior, convirtiéndola en la herramienta de consulta obligatoria tanto en currículos de conservatorios superiores como en las pruebas de selección del Ministerio de Defensa.

Esta edición revisada actualiza conceptos, definiciones y ejemplos, ampliando contenidos en áreas técnicas que requieren una precisión absoluta. Su lenguaje directo y técnico evita ambigüedades, facilitando el estudio profundo necesario para superar exámenes de alta competitividad.

Sobre el Autor: Dionisio de Pedro Cursá

Reconocido experto con una trayectoria académica impecable. Licenciado en Piano, Musicología y Composición, ha sido galardonado con el Premio Conservatorio y el Premio de Honor en Contrapunto y Fuga. Su labor como Director y Jefe de Estudios en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid avala la calidad pedagógica de sus publicaciones, entre las que destacan sus manuales de Formas Musicales y Ornamentación Barroca.

Demostración: Minitest de Teoría Musical

Pon a prueba tus conocimientos con este simulacro basado en el programa oficial.

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Muestra TEST | Examen de Teoría de la Música

10 preguntas test de muestra.

El  examen consiste en 100 preguntas tipo test con 4 opciones de respuesta en 2 horas. Respuestas incorrectas restan, en blanco no puntúan.

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1. Las principales abreviaturas son:

a) Sim., ad. lib., trem., smorz, D.C., entre otros.

b) ff, f, mf, mp, p, pp.

c) cresc, dim, rit, all, entre otros.

d) Repetición, llamada o párrafo, Da Capo, Coda, repetición de compases o fragmentos de compás, repetición de notas, Col 8ª, trémolo, batimiento, repetición de acordes o diseños melódicos, glissando, portamento, pedal, compases en silencio, tacet.

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2. Si un clarinete está tocando un Re, qué instrumento tiene que tocar un La para que suene esa misma nota?

 

a) El saxofón barítono.

b) El oboe de amor.

c) El clarinete contrabajo.

d) El corno inglés.

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3. En los compases de partes dispares:

a) La aparición de amalgamas entre compases es habitual.

b) El orden de las partes siempre es el mismo.

c) Se suele precisar su organización rítmica mediante la barra punteada, por medio de una correcta articulación o por la alternancia sistemática de compases primarios.

d) La acentuación de las partes y fracciones sigue la regla general.

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4. Los compases de más de cuatro partes…

a) Responden a la fusión en uno sólo, de dos o más grupos rítmicos binarios y ternarios combinados.

b) Su cifrado es el resultado de la suma de las cifras correspondientes a los grupos rítmicos parciales.

c) Los más usados son los que en el numerador tienen 5 ó 7.

d) Todas son correctas

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5. ¿Cómo se escribe en notación griega un Mi 4 con valor de dos unidades?

a)   –

       O’

b)  U

      M

c)  –

      Z

d) K

a) A

b) U  M

c) –    Z

d) K

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6. Señala la respuesta falsa acerca de las inversiones de intervalos:

a) Una séptima mayor es la inversión de una segunda menor.

b) Una cuarta justa es la inversión de una quinta disminuida.

c) Una tercera mayor es la inversión de una sexta menor.

d) Una octava justa es la inversión de un unísono.

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7. Señala cuál de las siguientes escalas tienen correspondencia con una escala politónica:

a) La escala Jónica.

b) La escala menor armónica.

c) La escala menor natural.

d) Ninguna de las anteriores.

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8. Los intervalos consonantes…

a) Al ser oídos, producen una sensación de oquedad.

b) Son aquellos que están afinados según el sistema temperado.

c) Al ser oídos, producen una sensación de reposo.

d) Al ser oídos, producen sueño.

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9. ¿Qué es el bajo continuo?

a) Es la inclusión de un instrumento polifónico que improvisa un acompañamiento sobre el bajo, en oposición a la melodía.

b) Es una técnica impresionista consistente en el uso constante del pedal.

c) Es la presencia en forma de ostinato de una secuencia armónica en una obra musical.

d) Ninguna es correcta.

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10. El órgano eléctrico, ¿qué es lo que conserva del órgano convencional?

a) La disposición en manuales y pedalera.

b) El sistema de registros para obtener las distintas variaciones de timbre.

c) La introducción de aire por su mecanismo.

d) A y B son correctas.

Tu puntación es

La puntuación media es 31%

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Bibliografía Recomendada

Adquiere los manuales de referencia para tu estudio personal:

• • Teoría Completa de la Música Vol. 1
• • Teoría Completa de la Música Vol. 2